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許美琪:“新中式”家具設計的浮想 | 上海國際家具展
來源:品牌紅木網   時間:2019/9/16 15:27:39   分享文章   返回品牌紅木網首頁
[摘要]在本次上海國際家具展上,與諸位家具學界的同仁相遇,交流和切磋了“新中式”家具的一些理論問題,激發了一些思想的火花。也許這些零星的思想火花能拋磚引玉,給讀者帶來某種啟示;更重要的是,希望能通過設計界的思想的交流和碰撞,在我國家具界逐漸建立起一套中國的現代家具理論,來指導家具設計的實踐。

許美琪:“新中式”家具設計的浮想 | 上海國際家具展

在本次上海國際家具展上,與諸位家具學界的同仁相遇,交流和切磋了“新中式”家具的一些理論問題,激發了一些思想的火花。雖然它們只是一些理論的浮想,還不是系統的理論,但也許這些零星的思想火花能拋磚引玉,給讀者帶來某種啟示;更重要的是,希望能通過設計界的思想的交流和碰撞,在我國家具界逐漸建立起一套中國的現代家具理論,來指導家具設計的實踐。

——家具設計應從更博大的人文和歷史背景上考量和研究,從中尋找它的源流,而它的最后流向是家具設計的現代性,即適應現代工業文明和全人類審美中的共同價值取向。

許美琪:“新中式”家具設計的浮想 | 上海國際家具展

——明式家具之所以達到古典世界的家具巔峰,其秘密之一是傳統中國的中央集權的君主專制制度。因為這個制度的設計是為皇家服務的,包括手工業,精致得不得了,它主要不是為市場服務,不是為大眾服務。主要需求來自于宮廷的訂貨,最精致的產品都是獻給宮廷的。宮廷的需求大得不得了,再加上它周圈的上層權貴之家,可以養活這些手工業。所以整個制度就是這樣設計出來的,形成了這種士大夫文化。西方在封建專制時期也是如此,法國的巴羅克、帝政式;英國的攝政式(Regency)就是相似的案例。

明式家具的設計簡約、講究

——中國人的審美情趣中兩個微妙的元素:一是“靜如處子,動如脫兔”,在內斂的表象下有一種靈動的張力;二是在壓抑之中,有一種飛揚的追求,《梁山伯與祝英臺》小提琴協奏曲淋漓盡致地表現了這種藝術追求。但它們更多是表現在民俗文化之中的,因此我們需要更多地從民俗文化中來發掘這種傳統資源。傅雷先生在1962年3月14日寫給二兒傅敏的信中說:“中國舊文化的兩面性。又熱烈又恬靜,又深刻又樸素,又溫柔又高傲,又微妙又率直,這是我們固有文化中的精華,值得我們自豪。”說的就是這種人文特點。

許美琪:“新中式”家具設計的浮想 | 上海國際家具展

——“新中式”家具設計當前的突破口在“剪掉”頭后上前清的辮子,要更具有現代性的特征,即一是在造型、尺度、結構和裝飾上要適合現代大眾的審美需求;二是能以工業化方式規模化生產。后者在當前更要以“大規模定制”的理念來理解和實行這種工業化生產方式。

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